从“人”到“家”再到“国”，家国情怀合二为一的逻辑
群像的塑造和战斗细节的呈现融入坚实的剧情载体
显然，战争场面和战斗情节是战争片的血肉之躯。《长津湖》首先找到了处理宏观与微观、全局与局部关系的有效策略。“七连”成为主体。一开始，他们集结休息，奔赴战场。前半段，他们要完成护送电台和翻译的任务，在敌机的侦察和轰炸下被迫躲闪。下半场，他们不得不主动进攻。经过三番激战，终于战胜敌人，汇入长津湖之战的胜利洪流中。这样的处理让信息量巨大的叙事保持原封不动，群像式的人物塑造无需太多支线就可以形成合力，战斗细节的动作场面得以呈现，从而拥有扎实的剧情载体.在敌机轰炸前，他弃火车进入森林，避免了巨大的人员伤亡。他在穿越石滩时就地躲藏，未被发现却在与“尸体”的射击比赛中被两架敌机“误伤”。这种被动回避的情节，不仅是建立在历史现实中不存在制空权的历史事实之上，也是为了建构一种先被压抑的情感节奏。三战后半段，“七连”主动出击，打赢硬仗，逐渐宣泄压抑的情绪，以先抑后扬的方式表达主题。