由于影片中人物的设定不同、影片的叙事顺序与叙事结构不同、以及观众的观影认知不同，故而观众与剧中人物相比较而言是存在有信息差的。
悬念的产生：信息差异
如果能够将信息差善加利用，便可以设置出精巧的悬念。
观众知道的线索，剧中的角色却不知道，这样设定就是给了观众一个上帝视角，近似于希区柯克“定时炸弹理论”。
比如，观众知道炸弹五分钟后会爆炸，而角色却不知道，观众则会为角色心怀担忧，时间越接近爆炸节点，观众的心也会越来越激动；炸弹如果被发现或爆炸，可能带给观众的只有十几秒的爽感，但是如果每次都是差点被发现，但是每次就是发现不了，并且离爆炸节点越来越近，这样带给观众的是持续的悬念。
而这样的悬念设置既给了观众最大的知情权，又不会让观众觉得对剧情已了然于胸而感觉乏味。
在影片《花木兰》中，在观众视角则是已知木兰是女儿身，但剧中的其他人物却不知情，并且在军营中如果其他人发现木兰是女儿身定会受到惩罚，木兰数次险些被发现实情，观众的情绪也被这种“差点被发现”的悬念设定所感染到。
这种“观众知而角色不知”的设定带给了观众最大的快感，同时保持了影片内容上的戏剧性。
基于观众总是对未来不确定情节的走向充满好奇，观众与角色均不知情的悬念设置是广泛存在的，较为典型影片有《恐惧的代价》，其导演是亨利·乔治·克鲁佐，被称为“欧洲希区柯克”。
影片中的设定即为这样：观众与剧中人物都知道的信息是车上的东西会爆炸，但是又都不知道会何时爆炸，观众与剧中人物获取的信息量是基本对等的，当剧中人物被指派一项危险的行动时，观众会随着剧中人物一起对事情的未来走向充满好奇，从而观众被影片所吸引，这种信息对等的悬念设置应用较为广泛，例如一些探险类节目的灵感就来源于此。
电影《加勒比海盗》风靡全球，探讨其爆火的原因后发现，也不乏有这类悬念的设置为影片加持，这位足智多谋、疯疯癫癫却又热爱冒险的杰克船长俘获了大批粉丝，观众的视角一直跟随着杰克船长冒险的脚步，这样的设定使观众对杰克船长的冒险感同身受，也为这套影片斩获了无数忠实粉丝。
国产影片《可可西里》同样是通过这种手段来设置悬念，在记者与巡山队员进山之后，命运便有了不确定性，尤其是大雪封山后，情节上对抗性更加强烈，观众随着角色的步伐一同前进，面对前途未知的雪山，巡山队员未曾想过退却，观众也可以感受到剧中角色“明知山有虎，偏向虎山行”的心境，这便采用了观众与角色信息对等的悬念设置。
在梁朝伟主演的电影《韩城攻略》中也是采用了同样的艺术手段，伪C电版被偷走后，林贵仁便来到韩城开始了寻找电版的探险之旅，观众与林贵仁的信息量是大致对等的，故而在观影体验中获得了与剧中角色同样对前途未知的悬念。
观众不知而角色知的悬念设置应用也较为广泛，在《哈利波特》第一部中，所有人对哈利波特似乎都很熟悉，这不禁让波特感到疑惑，也让观众感到疑惑，但是当哈利波特对海格表达疑惑后，海格立即做出了解答，所以这种悬念大都是一个分悬念，为剧中增添戏剧性，被用来丰富剧情。
在影片《骗中骗》中，片中的FBI等角色都是由骗子团伙扮演而成，这对观众来讲是未知的，故而在影片结尾的反转对观众来讲是一个惊喜，情节上也充满了悬念。
又如在曹保平导演早期作品《李米的猜想》中开头便给了这样的设定：李米是一个出租车司机，她会给每一个乘客看一个男人的照片，口中还会神经兮兮的念着一串串数字。
角色的这些行为令观众有点摸不着头脑，但是会激起观众的好奇心，营造了影片的悬念。在推理类的影片中，这样的设定并不少见，每次当侦探非常肯定地认出凶手后，观众通常会好奇原因，之后侦探再将观众涉及不到的信息解释出来，从而带给观众心满意足的感受。
一般来讲，这一类的悬念在设置后，需要相对快地作出解答，否则会给观众一种故弄玄虚的感觉，从而拉低整部片子的好感。
这里不得不提一部影片，这部片子的设定令观众耳目一新，在推理类影片中也是极具特征的，在影片《罗杰疑案》中，结尾观众还在猜测谁是凶手的时候，剧情毫无征兆地进行了反转，凶手竟然是“我”。
影片采用了第一人称“我”进行叙事，“我”也是犯下罪行的凶手，利用叙述性诡计给观众一个措手不及，同时也让观众意犹未尽。
悬念设置的方式
电影要面向观众，所以在悬念的设置过程中，不可避免的是对人类趣味的分析，人类情感是其最重要的组成部分。
从悬念的情感结构来看，不同类型的悬念设置也背负了不同的情感，其中有担忧恐惧的负情感，也有满怀期待的正情感，附带有不同情感的悬念为观众带来的观影体验也是不尽相同。
基于道德基础对角色的命运抱着担忧、害怕等情绪的负面情感即为负情感。由于剧中人物遭遇危险，而引起恐惧的悬念被称为负情感悬念。
在影片《群鸟》中，观众常常为遭遇群鸟袭击的女主而感到担忧，这种担忧便是负情感悬念，正是这种负情感悬念一直吸引着观众；但是影片直到结尾也并未具体交代为什么鸟群袭击人类，这也正是本片的“麦格芬”。
负情感悬念大都被设定于灾难片或惊悚片中，《泰坦尼克号》中杰克与露丝是否可以在海难中幸存，《鲨海逃生》中的女孩是否可以在海底洞穴中逃出，影片《2012》中地球是否会毁灭，人类能否存活等均是影片当中的负情感悬念设置。
与负情感悬念相比，观众对于剧中角色抱有期待、期盼这种正面情绪而角色命运走向等产生的悬念即为正情感悬念。
在影片《西雅图夜未眠》中设置的悬念便是正情感悬念；各种机缘巧合使男女主角产生了联系，影片传递出二人情投意合的信息，但女主角已有未婚夫，悬念也便来源于此，怎么样的结局才能尽善尽美，迎合观众的心理期许？
在影片结尾未婚夫的退场使女主没有了心理上的道德阻碍，二人走到一起的结局也迎合了观众的心理。
正情感悬念大多设置在浪漫喜剧中，全片叙事较为温柔浪漫；在影片《北京遇上西雅图》中也可见正情感的悬念设置，观众都在为角色扮演者吴秀波能否跟汤唯在一起捏一把汗。
在影片《钢的琴》中，观众一直在为王千源扮演的父亲加油，希望他可以早一点造出钢琴。正情感悬念虽然大都被设置在浪漫喜剧的影片当中，当然也是要基于道德标准，如果剧中的角色没有道德，大概率会被观众厌恶，精巧的悬念也不会充分发挥作用，对观众的吸引力度也会大打折扣。
电影会利用主观视角，通过光影、色彩或者构图等视觉语言方面的内容来对观众作出暗示，尽管没有直接抛出尚未解答的疑问，却通过对气氛的渲染来吸引观众，告诉观众有不对劲的事即将发生。
在影片《闪灵》中，喷涌的鲜血与双胞胎姐妹的反复出现就是一种视觉导向的悬念，反复出现的视觉信号让观众隐约感觉到这是影片中的某种线索，但是又对故事的走向充满好奇，从而想要在后续的剧情中对这种信号找到答案。
在影片《京城81号》中频频出现的红衣女孩同样是视觉悬念设置，观众不明所以，但是又被诡异的视觉信号所吸引，继而产生了持续观看的效应。
听觉悬念类似于视觉悬念，在影片《寂静之地》中听觉悬念就较为容易理解了，在身边有听觉灵敏的怪物前提下，发出任何较大的声响都是具有危险性的，例如藏在角落中受害者的心跳会随着施暴者脚步声的靠近而加速。
不仅如此，突然出现的脚步声、开门声等声响，也是影片中设置悬念最常见的套路，并广泛应用于恐怖惊悚类影片中。
当一件事情的讲述顺序被调换就会构成时间导向的悬念；例如在影片《诗》中，影片伊始便将结尾交代给观众，然后再讲述事情的起因及经过。
许多经典的影片用到了这种设置技巧；例如在影片《上帝之城》中，男孩的环绕镜头直接将时间带回若干年前，同时给观众留下悬念：小男孩是什么身份？为什么镜头给到他？这是传递了什么信号？种种疑问拉近了观众与影片的距离。
姜文导演执导的影片《太阳照常升起》也是通过调换叙事的时空顺序而引发的悬念，影片的结尾其实是故事的开头，但是姜文导演将故事的开头放置在结尾，观众在观影之初会感觉不明就里，加上魔幻的表现形式及带有隐喻色彩的视觉元素都为这部片子披上了神秘面纱，从而吸引着观众的视线。
影片《敦刻尔克》以一种全新的剪辑手法使悬念设置在影片实践上有了突破性发展，通过平行剪辑将发生在同一时空不同空间的三条故事线绞合在一起，通过交叉剪辑引领观众对内容进行隐喻性的联想，在一个故事到达了高潮，另一个故事又接踵而至，滚雪球式的故事建构手法使情节更有张力，极大程度调动了观众的情绪。
在影片结尾三条故事线又汇合到了一起，不仅总结了全片，也是对影片主题的强化说明，《敦刻尔克》的平行剪辑手法是具有创新性的，也为影视中的悬念设置提供了新的借鉴。
空间导向的悬念多用于封闭空间的悬疑片，例如“暴风雪山庄”模式的影片，封闭空间具有压迫感，封闭空间内的情节会被观众所重视，故而利用空间的封闭性来设置悬念屡试不爽；再例如侦探推理类影视中的“密室杀人案”也多用到这种空间导向的悬念设定。
在电影《十二公民》中也应用了封闭空间元素，与前者不同的是，这部影片的设定是在封闭空间中通过群像的方式推演案情的变化，通过偏见又正义的观点带动观众与影片产生共鸣，开头与结尾两个完全对立的观点使观众回味无穷，也使影片悬念十足。
在《你好，疯子》中也使用了封闭空间的设定，破旧的精神病院使观众不寒而栗，悬崖边上的设定为本就悬念十足的片子加大了马力；在电影《后窗》则诠释了两种近距离的场景同样可以构造悬念，通过穿越楼宇间的偷窥，激发了观众的深层欲望，为观众也为角色带来了刺激感，激发了观众对影片的观赏欲。
电影作为一种综合性的表述艺术，悬念设置的方式通常也不是单一的，更多是通过多种类型悬念搭配而成，这些悬念互相影响又互相呼应，在影片中共同发酵，由此形成一个个精巧的悬念贯穿全片，多种悬念共同促进了影片的升华。
【免责声明】如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本站联系，我们将在第一时间删除内容！返回搜狐，查看更多