《诗刊》主编李少君的诗学论文颇多，仅诗歌是“心学”“情学”之论就不少。近日，他仿佛如梦初醒，觉得诗歌只有抒情还不够，诗歌还要表达情怀、理想和志向，倡导某种价值，弘扬某种精神。于是，他发表了论文《从“情感”到“精神”的关键飞跃》。
单从标题看，李少君这篇文章是篇好文章，甚至可以说对指导当前的诗歌创作是一场及时雨。因为，当今诗歌作品的通病之一就是缺乏高度，使作品的社会价值不大，或完全没有社会价值。抱着这个希望，我细读了李少君的《从“情感”到“精神”的关键飞跃》，想学习一下怎样从情感飞跃到精神。
我认真读了两遍，不得不实话实说，结果让我失望。让我不适应的是：
1、文章中引文太多，让读者有点眼花缭乱
文章中引入名人经典语录，这是常有的事。但引用名人名言应起画龙点睛作用，数量也不宜过度。那么，看看李少君这篇文章引用了多少。我认真、小心地数了数，他引用了古今中外的名人共计30人/次。按在文章中的出场顺序，他们是：
冯梦龙、吕正惠、李泽厚、孟子、孟子、文天祥、王国维、采尼、孟子、孟子、程颐、程颐、程颢、孟子、程颐、梁漱凕、朱熹、张载、冯友兰、范仲淹、杜甫、孟子、屈原、李白、苏东坡、陆游、周敦颐、程颐、秋瑾、曹丕。
从字数作了准确统计，《从“情感”到“精神”的关键飞跃》全文3174字，其中引用文字合计1639字，作者文字1535字。引用文字占了全文的51. 6%，或者说，该文平均每隔105字就有一处引文。
一篇仅三千余字的论文，“入住”30位名人，引文占据全一半还多。我只是说我嫌多了点。
2、关键时刻开溜了
《从“情感”到“精神”的关键飞跃》，我个人认为，文章的重点不是反复解释什么是“情感”，什么是“精神”，也不是过多强调它们的重要性。重点是什么？正如标题所说，关键是“飞跃”，而且论述怎么样实现“飞跃”。从当前的诗歌创作现状来讲，太多的作品需要升华高度。诗学论文应当紧密联系创作实践，为创作探索出路。否则，诗学论文就成了没有实用性的花架子。
李少君文中有这样一段：
“那么，如何将情感转化为精神？这就需要积蓄、组织、调节和转化。所谓“抒情”，就是编织情感，就是情感的形式化。诗歌是语言的艺术，在情感之外，需要技巧，需要修辞。诗歌就是以抒情为主的文学体裁。文学、艺术都是情感的形式化。
没有情感的文字是僵化机械的文字，没有感染力和生命力，更不可能上升为精神。仅仅停留在抒情，也不能转化为精神性力量。就像孟子所说的，情感还需要“配义与道”，才能成为浩然之气，成为一种精神，才能长存天地。
精神性力量，是情感力量的提炼与升华。而这需要涵养。涵养“浩然之气”，需要功夫。”
当我读到“那么，如何将情感转化为精神？”，心中大喜，以为终于说到正题了。可是，只说“这就需要积蓄、组织、调节和转化”，等于没说。后面又说“需要涵养。涵养“浩然之气”，需要功夫”。也一样没说。
情感如何转化为精神呢？其实，看看南唐后主李煜的作品例子，就明白了。李煜本身具有高超的文学技巧，他不缺写作功夫，但他在亡国之前所写的词，是描写宫廷享乐生活的靡靡之音，没什么价值，而后期作品中流露亡国之痛的凄婉感情使其具备了普遍的意义。作品有了“精神”，有了高度。李煜这样该引用的例子，李少君却不引用。
3、李少君有点厚古薄今
讨论诗歌中的“情感”与“精神”话题，李少君文中列举的例子几乎全是“古人曰”和古人作品。我们现在毕竟是写现代诗，应当多举一些从“情感”飞跃到“精神”成功的现代诗例，让读者更易于接受。每年，李少君经手了多少诗歌奖评选，获奖作品垂手可得，又，审阅发表了多少名人头条作品，更是俯拾皆是。为何不从中选上几首，拿来作为本文论据？不会是选不出来吧！
4、李少君解读名人名言似有偏颇
我只列举一例。李少君文中引用了王国维的语录：
“这些精神性力量，首先是一种情感力量，一种感天动地的情感力量。王国维曾经说：“尼采谓一切文字，余爱以血书者”。情感是一切诗歌、文学和艺术的基础，所谓诗歌、文学和艺术，就是情感的形式化。”
“一切文字，余爱以血书者”是采尼说的，王国维只是引用。李少君又引用王国维说的。从上段话中可以看出，李少君解读王国维引用采尼的话，以为王国维强调的是情感，是“感天动地的情感力量”。这是偏颇。王国维借用采尼的“一切文字，余爱以血书者”这句话，是推崇他一贯的文学主张：文学最讲真情实感。详细讲是：一切文学作品应是作者感同身受、有感而发，而后倾其心血完成；这样的作品有血有肉、言之有物、以真情动人，而非应时应势之文。王国维《人间词话》中的原文：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。”
王国维借用采尼的“余爱以血书者”，强调文学作品不应无病呻吟，不应是应时应势而作。显然不止是强调情感一种。
总之，诗歌作品要实现从“情感”到“精神”的飞跃，李少君这个选题很好。遗憾的是，文章把重点放在了解释什么是“精神”和“精神”的重要性，而且基本上是搬用他人论述。从“情感”到“精神”的飞跃，说到底就是诗歌作品要有高度和厚度，主题要升华。我以为，当前多数诗歌写作者不是不知道作品有高度，有厚度，才有社会价值，他们迫切需要知道的是怎么样写出高度，写出厚度。盼望李少君能有新的论述。返回搜狐，查看更多