陆续开机、官宣的影视剧项目中，网文改编作品不在少数，从《皓衣行》、《斛珠夫人》、《长歌行》，到眼下正因番位之争闹得沸沸扬扬的《青簪行》，每一个都是自带热度，未映先火；
分歧与争议，增温和发展。当中国网络文学已经被定义为“世界四大文化现象”之一，我们有必要来谈谈这朵日趋主流的“文化后浪”。
1800万人的“同场竞技”
2019年部分知名网络文学作品
毫无疑问，经过近20年的发展，网络文学形成了体量庞大、极具活力的内容创作生态，成为我国文化产业的重要引擎。
“一开始希望想表达的东西能够被别人看到和喜爱，目前兴趣已经结合了现实，当做一份职业给自己带来收入。”小锦鲤说。
萱草妖花基本认可晋江文学城的这种运营模式：“每个榜单还是很公平的，有了曝光和流量，自然会有读者来看，而看得人多榜单会给得更好。”
《2019年中国网络文学作家影响力榜》
从“后浪”到“新文化现象”
网络文学的“破圈”能力更让七元感到惊讶：“我发现中年人对网文更加欲罢不能。从小都是接触严肃文学的他们，第一次发现这种商业文学，都看得停不下来。”因为这个原因，七元还是十分看好自己所处行业的前景：“毕竟作为一种娱乐消遣，网文还是要面对下沉市场。”
在善水看来，中国网络文学在近20年发展中形成了市场化程度高、类型多元、传播力广、商业化等特质。如今，这种新的文化产物已经为越来越多人所接受：“不应该再讲它是否在趋向主流，某种程度上，我觉得网络文学已经是一种主流。”
善水曾创作小说《书灵记》
杨幂主演的《斛珠夫人》改编自网络文学作品
写在正式“出海”之前
依照目前的行业规模与发展势头，网络文学成为“有世界影响力的中国IP”的梦想并不遥远。但在正式“出海”之前，这艘文化航船还有没有亟需弥补的短板？
近日开机的《大唐明月》同样改编自网文IP
杨千紫提出了同样的担忧——很多平台出于对内容的把控，使得题材和人设大量趋同，长久来看，不利于内容多样性发展。
“网络文学能够吸引大量读者的原因就在于内容的百花齐放，读者和观众既需要‘大女主’，也需要‘小女主’。”她说，“创作本身就应该各有千秋，而不是所有作品都参考一个模版。”
采写/獠牙牙
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