女性题材电视剧以女性为主导，呈现女性的情感生活、价值选择和人生经历。作为当代性别话语体系的重要标志，电视剧中的女性形象穿越了多重话语体系，支撑女性刻画的概念也相当复杂。前现代、现代和后现代的不同经历交织在女性的叙事中，揭示了当代文化的多样性和复杂性。
1、积极塑造“我”的女性形象
当今社会是信息社会和消费社会的结合体，批判“物欲”是现实的反映。电视剧等媒体领域活跃的女性反映，往往成为现实社会“物欲”的表征对象，创作者或多或少地放大了女性“物欲”的媒体表征。将女性与物质联系起来，是女性题材电视剧的通病。很多女性题材的电视剧都有很多描写女性对奢侈品的追求和女性物化的情节。
《三十而已》中，一张“人妻圈”的合照引起广泛热议。女士们根据包的价值来判断谁在图片的中间。由于顾佳只带了一个价值数万的香奈儿包，因此背着数十万个爱马仕包的妻子们把他从照片中剪掉了。剧中，顾佳的心态一度被这种物质诱惑所驱使，比如他想通过限量版奢侈品包进入“老婆圈”，“老婆圈”想通过网络资源进入。
王漫妮，《我要钱》改写成豪华柜女郎，微薄的收入与庞大的支出形成鲜明对比。为了在私人阳台上一睹上海的繁华，他每月花7000元租一套公寓。作为“精与贫”的代表，我认为“20岁穿格调，30岁穿品质”。正因为如此，我也成为了梁正贤的“金钱囚徒”，尽管我知道梁正贤没有结婚，而且有一个在香港待了七年的女朋友，我也不想放弃。
但最终，顾佳和王漫妮都摆脱了“物欲主体”的束缚。顾佳从以“老婆圈”为代表的虚无缥缈的物质诱惑中清醒过来，从快游快富的失落中清醒过来，看到了随夫姓、生活在价值半径内的那群人。关于他们的丈夫。创造新的优越感，聚在一起展示、比较、庆贺老婆无聊无意义的生活，换掉漂亮老婆的装束，换上蓝色运动服，戴上丸子头，重启茶厂。
王漫妮也不肯求饶，等着有人把他圈养起来，当众脱掉梁正贤给他买的昂贵衣服鞋子，做回自己，努力工作，最终出国留学。除了陷入物欲之外，女性角色对男性的依赖在以往的女性题材电视剧中也表现得很明显。
比如《女性图鉴》系列京沪版的《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》，在中国都市题材中，明显是想表达女性独立意识的觉醒，但是在这两部女性剧中，女性对男性的依赖一个接一个地展现出来，剧中女主角约会的众多前任。
包括火遍全网的《欢乐颂》、《我的前半生》、《都挺好》，以及众多“大女主”剧，女性角色的独立性还没有完全释放，女性角色的“生存”取决于男性一个“照顾”的角色。在这些电视剧中，女性角色的媒体表征是由男性角色支撑的，女性价值的认同需要男性力量的帮助，女性的命运需要男性的救赎，女性被男性作为“异类”来注视和囚禁。.
2020年，女性的力量将更加明显。以《三十而已》为代表的女性题材电视剧选择摆脱对男性的依恋，进一步激发了女性题材电视剧的创作灵感。正如波伏娃所说：“今天的女性正在摧毁女性气质的神话，并开始具体地主张她们的独立性，但她们并没有充分和毫不费力地体验她们的人性。”
换言之，女性独立并不意味着完全“脱离”男性，也不一定非得完美无缺，而是在男女社会交往过程中，必须有自己的性别价值，体现男性的主体性。女人，不断成长，男人不应该一味地盯着“他者”，而应该指向真正的男女平等。
剧中，当女性面临感情、事业和家庭困难时，她们首先想到的并不是通过男性来解决问题，而是结成兄弟情，互相帮助，在相互启迪中找到人生的真谛，一起乘风破浪解决问题。
当顾佳想进入“老婆圈”获取更多资源时，发现丈夫出轨开始新事业，王漫妮发现梁正贤有女朋友，当工作出现问题，当钟晓芹怀孕离异，带着姐姐们勇敢前行。解决问题体现了女性不依赖男性的独立性，在其他男性角色的帮助下完成蜕变和成长。
女性主体意识的建构首先要强化女性形象的多样性。女性形象没有千篇一律，有自己的独特性。《三十而已》中的三位女性分别代表三组女性：已婚、已婚有子、已婚无子、单身无子。已婚育子的顾佳智商高、情商高、能力强。已婚无子的钟晓芹，作为一个上海本地女孩，过着平凡而幸福的生活。“上海浪子”王漫妮正在努力工作，希望能在上海扎根。
三女打破了以往女性角色“呆白甜”“玛丽苏”的束缚。当面对婚姻、家庭、爱情和事业的困难和焦虑时，他们没有放弃，而是以勇敢和执着的态度去面对。正确的。顾佳接手陷入困境的茶厂后，没有放弃，积极寻求解决办法；王漫妮的爱情和事业崩溃后，他仍然没有重新开始的勇气；钟晓芹工作之余坚持写作，最终将爱好变成了事业。
这三位人生轨迹截然不同的女性，展现了当代女性30多岁的压力与迷茫，释放出诚实、自信、善良的魔力，诠释了自给自足、自我发展的女性之美，进取。对个性的渴望。
除了女性形象的多元化，剧中女性主体意识的重要体现之一就是塑造了更加真实的女性角色。不同于安迪《欢乐颂》、唐晶《我的前半生》、苏明玉《都挺好》、莫向晚《怪你过分美丽》的刚毅克制和“温柔”精神，三位英姿飒爽的独立《三十而已》更添柔情。无论是家人还是朋友，都更加淳朴温柔，远离普通女性，打破以往女性形象的界限。.
此外，该剧的女性角色也并非“完美无缺”，或有或大或小的缺点。这种“毛边质感”的刻画反映了女性在职场、婚姻等压力中面临的多重选择。可信度。顾佳曾试图依托“老婆圈”的资源进行快速搜索，结果吃尽了苦头；钟晓芹离婚后，用不同的眼光看待与丈夫的关系，也发现了自己的问题；享受生活的背后是焦虑和不安。
该剧不回避每个角色的过失，不以上帝视角审视和批判角色，不简单定义角色、引导观众贴标签，而是呈现剧中角色的成长故事，以诚实的态度把解读和判断的权力交给观众。
除了塑造多变真实的女性形象之外，《三十而已》真正做到了以女性自身为主角，以女性视角展开整个剧情，将男性置于配角。比如顾佳和许幻山在一起的时候，顾佳领导；王漫妮和梁正贤在一起的时候，王漫妮带队。按照我们传统的理解，一般情况下都是以男性为主，但在剧中这些细节的处理都让女性处于主导地位，凸显了女性的主体性。
在剧中，家庭、爱人、孩子不再被认为是女性的终极目标，而是每个女性的价值得到了真正的欣赏。无论是顾佳、王漫妮还是钟晓芹，都有自己的梦想和事业。
二、消费文化中的男性目光与女性形象
中国的伦理道德体系很大程度上是重男轻女，女性在社会各个领域都受到一定的限制。这种长期“内化”的男性中心思想影响着电视剧中女性形象的建构。不过，如今的电视剧行业，依然可以看做是男主。
尽管越来越多的女编剧和女导演加入这个行业，但无论是数量还是影响力，都还不够，男性继续占据主导地位。男性对电视剧行业的掌控导致了电视剧叙事中男性视角的盛行，而电视剧中的女性形象依然运行在男权视觉享受的机制中。
剧中的女性有自己的事业，有自己的人生理想，她们努力工作，她们奋斗，却在某种程度上把自己置于一个客体境地。因为陈瑜说过生孩子是计划，婚前五年不会生孩子；当他收到小说的出版费后，心疼陈宇童年的苦难，便立即用这笔钱给陈宇的妈妈买了一套房子，而我只给父母买了一床被子。
王漫妮曾希望通过爱情和婚姻，将自己绑在一个强大的男性“靠山”上，希望他能站在她的面前，带她一起走。或者像“林有有”这样的“第三者”主动发起恋爱，但同时又不顾及他人的利益，也没有道德禁忌，这些“第三者”虽然有一些个性和主动性，但牢牢立足于男权文化，她们的目标就是赢得男人的爱。
这种反叛和张扬只发生在行动层面，并不包含主体觉醒的本质。因此，这种反叛和张扬只是男性中心秩序的稳定性和传统价值观的女性控制的更有力的证明。
此外，顾佳身上还隐藏着很深的父权文化。从表面上看，顾佳智商情商能力兼备，事业有成，家庭幸福，是“独立女性”的代表，最符合大众对“独立女性”的想象。但像顾佳这样的女性形象，只会给女性带来更大的压力和更高的要求。
过去常说男主外，女主内。女人的主要任务是照顾家庭，但今天她们不仅要照顾家庭，还要努力工作。然而，他们必须在两者之间取得平衡。这背后是根深蒂固的强权文化对女性的男性压迫。国产女性题材电视剧的视觉表达受到消费文化的影响，对剧中的女性角色进行重新编码，女性角色的结构带有女性童话色彩。
第一，无论是全职太太还是职业女性，都必须长得漂亮，并且有明显的性特征。剧中，顾佳是一位全职太太，无论是带孩子、做家务、还是工作，她的着装和姿态都优雅美丽；王漫妮虽然是“海漂”，但无论是在日常生活中还是在工作中，都美轮美奂，女人味十足。当注重年轻性感的女性美被电视剧等流行文化产品夸大为普遍的女性价值观时，给女性带来了更大的压力，比如女性的年龄危机。人们普遍认为，女性衰老与身体衰退的关系更为密切，而女性的美貌往往被描绘成最吸引男性的因素，导致女性将衰老视为毁灭性的灾难。
《三十而已》的三位女主讨论和表达女性的年龄危机，正是因为现实社会中，女性受消费社会建构的美的神话影响，过分强调生理年龄的重要性，认为只有20岁才是最重要的。年轻他们只是美丽。女性有资源满足自己，到了30多岁就变成大龄女青年，在婚姻和职场上处于劣势。
其次，叙事让女性的职业和家庭生活充满传奇色彩。如今的电视剧似乎只对女性的“传奇”感兴趣，在塑造女性形象时往往将她们的个人生活和工作斗争描绘成寓言和神话。他们的意志品质、创业精神、智慧能力。它破坏了女性在现代工作场所的辛勤工作和真正的机会，并模糊了女性在家庭中的工作。
顾佳在剧中虽然是个全职太太，但在家庭和工作上表现得较少，更多的是对丈夫事业的帮助和自身的优秀，不仅能把家管得井井有条，或者她可以支持丈夫的事业，无论是家庭还是工作，她都照顾得很好。她将自己的个人生活讲述成一个与全职妻子的真实日常生活相去甚远的传奇。
她们没有表现出观众真正想看到的全职太太的困境和问题，比如女性的家庭贡献如何被削弱，全职太太的社会价值、家庭价值和自我价值如何下降。实现等顾佳的全职妻子形象被涂上了一层女性化的童话色彩。似乎每一位全职太太都是那么的优雅美丽，不仅照顾家庭，还为丈夫的事业助一臂之力。
但在现实生活中，全职太太对家庭的贡献不仅常常被忽视，更得不到家庭的认可。王漫妮在上海打拼了八年。作为一家奢侈品店的顶级销售员，她的表现非常出色。不过，该剧并没有太多讲述他在工作中的成长和奋斗。只有一些零散的记忆碎片显示了它八年的成长。
在第一部分，我轻松地遇到了一个百万的订单。在公司奖励游轮上认识了富豪梁正贤。他在工作中解决了很多问题。一个普通的女孩钟晓芹，利用业余时间写出自己的第一部小说，轻松赚取过百万元的高额版权费。这些形形色色的表现削弱了女性在现代职场中的真正奋斗。