花卉写生图册
黄居寀,四川成都人,五代十国著名画家黄筌的第三子,自己本身也得到父亲的亲授,在花鸟画上大有成就。
说起黄家,可是五代至宋时画坛上顶顶有名的,以黄荃为代表,其花鸟画风格华丽,勾勒精细,富有装饰性,因为很符合宫廷那种富贵的气氛,而受到皇家的喜爱。
在北宋初期,黄派的绘画是代表性的,也是院体花鸟画的典型,当时画花鸟的无不以“黄家体制为准”。
反正,黄荃是个厉害人物,以他为首的花鸟画被称为“黄家富贵”,或者“黄筌画派”,是当时的花鸟画两大流派之一。这个画派成熟于黄筌,而光大于黄居寀。
黄荃《写生珍禽卷》
黄居寀的画风自然是承袭他父亲黄荃的,他的花鸟得黄荃亲授,擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,写怪石山景甚至青出于蓝而胜于蓝,超过了其父黄荃。
黄家父子俩同仕后蜀,入宋任翰林待诏。黄荃独创出工笔重彩花鸟画,专为宫廷服务,所绘珍禽异鸟色彩绚丽,极具富贵之意,受到皇家的喜爱。在画院中,黄家居于主持地位,其他画家要入画院,都要以黄氏画风为优劣取舍标准,影响不可谓不大。
黄荃死后,小儿子黄居寀供职于北宋画院,他继承了黄家绘画传统,而且感觉敏锐要超越其父,喜欢画“怪石山景”。
黄居寀的画风富丽浓艳,擅画花竹禽鸟,用笔劲挺工稳。他有332件作品被录入《宣和画谱》,传世作品有《竹石锦鸠图》册页等。
在台北故宫博物院,就有一幅黄居寀的传世作品《山鹧棘雀图》,上面有宋徽宗赵佶的题字:“黄居寀山鹧棘雀图”。
这幅作品描绘晚秋时节的溪边小景,几块石头边上,细竹、凤尾蕨和野草各自伸展枝条,枝上的麻雀呼朋引伴,石上的山鹧伸颈欲饮溪水,鸟儿的刻画皆惟妙惟肖,生动传神。
山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴,蕨的羽状叶片、山鹧的喙、爪都填染以朱砂,黄居寀的技法带有朴拙古意,也很有写生新意,鸟儿的神态都尤为传神。
并且这山麻雀还不是一般的麻雀,其外形上脸颊无黑色斑点,习性上不像麻雀喜欢栖息在房舍附近,所以用山鹧配山麻雀,合乎自然生态。由此也可看出黄居寀对自然物象的细致观察。
09年的时候,重庆美术馆举办了一次历代书法名画复制珍品展,在展出的600幅作品中,就有来自台北故宫的出自黄居寀之手的《山鹧棘雀图》,当然是复制品,但即使是复制品,据称也是用了整整16年的复制时间。因此复制品中就连笔触的纹路和褶皱都能看得一清二楚。
北宋初期名家的真迹非常稀少,《山鹧棘雀图》既有记录,又经过宋徽宗的珍藏,便也成为了传世名画。
总之,黄家父子对花鸟画的贡献巨大,其突出成就不仅是他们囊括了五代宫廷的绘画技法,而且将其发扬光大,对宋代乃至以后历代的绘画都有重要的影响。