纵观20世纪中国画坛里，张大千占据中重要地位。徐悲鸿曾盛赞长大，“张大千，五百年来第一人也。”对于徐悲伤的评价，张大千表现得很“谦虚”，他回应道：“五百年来一人，说得太过了，太过则近于开玩笑了。”
但是，张大千对于自己鉴定字画真假能力很自信，“一触纸墨，辨别宋明，间抚签赙，即知真伪。”张大千留下的作品众多，在动辄亿元拍卖市场不断刷新拍卖纪录。撇开其他方面，张大千字的绘画作品早已被世人所承认。
张大千自己也认为自己在画技上来到了一个高度，“画中要它下雨就可以下雨，要出太阳就可以出太阳。造化在我手里，不为万物所驱使……心中有个神仙境界，就可以画出一个神仙境界。”可是大家要知道一件事，人无完人，我们人员被名人光环蒙蔽，忽视了很多真实的历史。
如果笔者要说长大当年为提高画技疯狂破坏敦煌壁画，大家相信吗？肯定很多人第一反应就是，张大千如此出名的画家，竟然破坏历史遗迹？很遗憾，张大千当年在临摹敦煌壁画时，确确实实破坏了壁画，甚至在上面题写了自己的名字，这成为张大千身上至今都无法洗刷的污点。
从1941年至1943年11月的两年零七个月的时间里，张大千在临摹壁画时对壁画的破坏令人触目惊心。1942年12月5日，傅斯年和李济联名向于右任写信，里面就提到了张大千破坏敦煌壁画的情况。
傅斯年的原话就这样的，“张大千先生欲遍摹各朝代人之手迹，故先绘最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层，渐绘渐剥，冀得各代之画法。冯、郑二君认为张先生此举，对于古物之保存方法，未能计及。”由于敦煌壁画是历朝历代一层层慢慢绘上去的，要获得下面一层壁画，就必须揭掉上面一层，张大千就是这样做的。
除了破坏敦煌壁画，张大千还带走了不少文物。据敦煌研究院资深学者贺世哲披露，“据我所知，张大千先生只是把《张君义勋告》交给前敦煌艺术研究所，现在还保存在敦煌研究院，其余文物张大千先生都带走了，后来流散到日本天理大学图书馆。”
不过，张大千女儿张心庆却认为父亲是在保护敦煌壁画，“父亲在临摹敦煌壁画时，不知花了多少财力、物力和人力，他还向银行贷款，听说把一家私人银行都拖垮了。他日以继夜地在敦煌洞窟里画呀画，进敦煌时满头青丝，回来时两鬓斑白，那时他才40多岁。”
张大千自己也认为自己蒙受了“不白之冤”，他后来在自己的《我与敦煌》演讲中为自己辩解，“那三年的敦煌面壁，是自己书生报国的方式。”
参考资料：《张大千年谱》、《我与敦煌》（张大千演讲）